Eine wertvolle Zusammenstellung von Liedern und Arien, die Gedda in den Jahren 1954 bis 1965 aufgenommen hat. Hört man Gedda in so konzentrierter Form als Belcanto-Tenor, Mozart-Stilist, Schubert-Interpret, als Exponent des französischen Kunstliedes (Debussy, Poulenc) wie als genuiner Gestalter des russischen Repertoires, kann man nur den Hut ziehen. Dass Gluck grundlegend anders klingt als Mozart, ein tenoraler Reißer wie die 'Brüder, im Sturm'-Arie aus Glinkas Ein Leben für den Zaren eine andere Stimme erfordert als das Liedrepertoire von Rimski-Korsakov, dass Debussys Beau soir dem Sänger andere Farben abverlangt als Schuberts Nacht und Träume - das alles gilt als selbstverständlich. Doch wann hat man solche Differenzierung so selbstverständlich bei ein und demselben Sänger gehört? Gedda setzte im Laufe seiner Karriere weltweit Maßstäbe, und zwar in allen Sparten und Sprachen.
Eine wertvolle Zusammenstellung von Liedern und Arien, die Gedda in den Jahren 1954 bis 1965 aufgenommen hat. Hört man Gedda in so konzentrierter Form als Belcanto-Tenor, Mozart-Stilist, Schubert-Interpret, als Exponent des französischen Kunstliedes (Debussy, Poulenc) wie als genuiner Gestalter des russischen Repertoires, kann man nur den Hut ziehen. Dass Gluck grundlegend anders klingt als Mozart, ein tenoraler Reißer wie die 'Brüder, im Sturm'-Arie aus Glinkas Ein Leben für den Zaren eine andere Stimme erfordert als das Liedrepertoire von Rimski-Korsakov, dass Debussys Beau soir dem Sänger andere Farben abverlangt als Schuberts Nacht und Träume - das alles gilt als selbstverständlich. Doch wann hat man solche Differenzierung so selbstverständlich bei ein und demselben Sänger gehört? Gedda setzte im Laufe seiner Karriere weltweit Maßstäbe, und zwar in allen Sparten und Sprachen.
